Konzeptuelle Malerei als großes Gegenüber einer
informellen, gestischen Malerei versteht das Bildnerische
auch als intellektuelle Herausforderung
und Auseinandersetzung. Dabei ist das Bild nicht
mehr Ort einer intuitiv-spontanen inneren Entäußerung
subjektiver Befindlichkeiten und Empfindungen,
sondern Schauplatz einer strategischen Bild-
Handlung. Das Seh-Bild mutiert zu einem Denk-
Bild, das unter anderem auch darauf aufmerksam
macht, dass unsere Wahrnehmung von vielen Faktoren
gesteuert und manipuliert wird. Nicht zuletzt
deshalb ist die Verschränkung von Wort und visuellen
Codes ein wichtiges Strategieelement konzeptueller
Malerei.
Das Werk von Dušan Fišer ist zum Teil von einem
solchen Selbstverständnis von Malerei geprägt,
die Realität nicht negiert, sondern auf der bildlichen
Ebene in Form eines Metadiskurses reflektiert.
Namen bedeutender slowenischer Persönlichkeiten,
ob Naturwissenschaftler, Künstler oder Philosoph
werden auf einer gebrochenen Malfläche zu Statements
und Denkmälern zugleich; Begriffe wie
„neu“ auf einer heterogenen Malerei provozieren
unsere Vorstellungen von „neu“, ebenso die Begriffe
„TIME“ und „REAL“ auf einem gerasterten
Malfeld.
Dem Künstler geht es dabei um die Verknüpfung
verschiedener Vorstellungs- und Wahrnehmungsebenen,
die scheinbar nebeneinander existieren;
es geht um das „Enigma mentaler Strukturen des
Raumes“ (Fišer), um das Rätsel von Raum- und
damit Weltvorstellungen.
Carl Aigner