Natur und hier wiederum Tiere sind wichtige
„Motive“ im Werk von Alois Mosbacher. Nicht im
Sinne von Realismus oder Naturalismus, sondern
als bildkompositorisches Moment. In feinen Linien
werden Bäume und lianenähnliche Sträucher skizziert,
eine Waldlandschaft eröffnet, die etwas
Geheimnisvolles zu bergen scheint. Fast plötzlich
wird durch den Vogel in zarter Andeutung Farbe in
die Schwarz-Weiss-Landschaft gesetzt. Durch die
„Verkindlichungsstrategie“, so Mosbacher, kommt
ein Moment des Unheimlichen ins Spiel, irritierend
die großen Augen und der verknappte Schnabel.
Bei längerer Betrachtung mutiert die Szenerie zu
etwas Unwirklichem, sich Entziehendem, dass
uns wiederum auf die künstlerische Konzeption
des Bildes verweist, die thematisch vor einer
Naturikonographie Vorrang hat.
„Big Home“ betitelt sich das große, aus 24 Einzelbildern
bestehende Bildtableau. In seiner formalen
Zusammenfügung ist es eine de-konstruktivistische
Komposition, die, so scheint es, der aueinanderfallenden?
gerade in Zusammensetzung befindende?
Holzhüttenarchitektur echohaft folgt.
Thematisch geht es um den Begriff von „Heimat“,
„Zu-Hause-Sein“. Mosbacher spielt auf Naturutopien
etwa des amerikanischen Naturphilosophen
David Thoreau und seinem Leben im Wald an,
ebenso auf Lebensutopien, wie sie seit dem 19.
Jahrhundert entstanden sind.
Carl Aigner